Conservatoire National Supérieur Musique et Danse de Lyon

Si l’histoire des tempéraments baroques est bien connue, les considérations théoriques et pratiques au sujet de l’intonation sur instruments non fixes (cordes sans frettes, bois et cuivres) le sont moins. D’autant que les approches changent radicalement durant les XVIIIe, XIXe et XXe siècles, donnant lieu à des positionnements variésá: stricte préconisation du tempérament égal ou différentiation des enharmonies, usage ou bannissement des intervalles justes, retour au système pythagoricien, justesse expressive, intonation fonctionnelle, diverses approches pragmatiques, etc.La recherche dans ce domaine requière de s’appuyer sur les textes d’interprètes et non sur ceux des théoriciens qui, à partir du XIXe siècle, semblent se désintéresser presque totalement de ces questions. A leur lecture, il apparait que les approches théoriques et techniques s’accompagnent de forts enjeux esthétiques.