Conservatoire National Supérieur Musique et Danse de Lyon

Boulez n’a guère parlé dans ses textes des sons résonants, bien qu’il ait fait de leur utilisation une caractéristique de son style. Les musicologues ne se sont pas non plus beaucoup penchés sur eux. Contrairement aux enquêtes génétiques qui cherchent à reconstruire le chemin menant des systématisations préalables au résultat final - des structures initiales à la forme apparente - , j’aimerais partir de la réalité sensible des oeuvres, de qui est perçu, et réfléchir aux conséquences de l’utilisation des sons résonants sur les différents aspects de l’écriture et sur la conception de la forme. Ce qui conduira à une interrogation sur le rapport entre ce que Boulez a lui-même appelé «ále système et l’idéeá», soit la relation entre les structures précompositionnelles et l’oeuvre en tant que forme achevée (même lorsque celle-ci reste inachevée).